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崔治中油画艺术

发布于：2013-12-13 22:04:00 来源：人民日报海外版欧洲刊网

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崔治中个人简历

1956年生于四川1988年毕业于四川美术学院中国美术家协会会员四川绘画艺术院画师1980年版画《湖畔》参加中国人民解放军全军画展1980年版画《绿色屏障》赴南斯拉夫参加中南文化交流展1984年油画《高高的山岭》参加第六届全国美术作品展1988年油画《她们从哪里来》赴斯罗维尼亚参加中国现代绘画展1990年版画《白廊》中国首届青年版画1991年版画《斜光下的女人体》参加在台湾举办的中国名家油画展1991年版画《白廊》参加91年度波兰国际版画巡回展1993年油画《大山寂静》参加中国油画双年展2003年油画《大山》参加纽约国际艺术邀请展2009年油画《声色》参加东京艺术联展2012年赴德国巴伐利亚州举办画展2013年8月北京国际乡村青年油画邀请展2013年10月在北京国际乡村艺术馆举办了《异左异右—崔治中、沈文林个人油画展》

雾中的一米阳光三十多年的中国当代艺术到今天仿佛进入一个停顿期，或者说困惑期。尽管其核心是前卫的、实验的、先锋的，这种活跃的分子依然，但却似乎迷失了方向。中国当代艺术出路在哪？是走向世界，还是回归本土?是继续向前奔跑，还是回归传统？艺术家、批评家都在寻找。在众多寻路的艺术家群体中，我看见了崔治中的身影，他既模糊又清晰，像雾中时出的一米阳光，在某一个清晨，似乎唤醒了我，看见这窗外一米夺目的阳光，我仿佛看见了希望。因为绘画其实就是阳光和视线相爱的一场盛宴。看最近崔治中的作品，几乎不敢相信自己的眼睛，和之前的作品相比，已经越走越远，从具象、半具象，到具象与抽象相结合，再到现在的彻底抽象。我想这不是技巧上发生了多大的变化，而是观念发生了革命，可以说他现在在对自己进行革命，这种勇气和决心源自从四川到北京，在上苑艺术馆驻馆，地域的改变，人文的改变，艺术的交流，艺术家作品的在一起比较，艺术理论和艺术技巧都在变，灵感也在超越从前的生活，由此，地域和艺术氛围对于一个艺术家何其重要，况且是一个话语不多，善于思考的艺术家。

崔治中最近笔下的表达，更偏于情感与灵魂的表达，不刻意在形上做文章，而是一种全新图式，就是意动画动，试图完成一种全新图式，就是完成一种你看得到想不到的图景。在他看来，一个纯属的表象实质有可能会是没有图像的世界，但却会最接近真实的世界。眼睛代替内心的寻找不一定是真实的，真空的世界我们无法控制，一定有一种看不见的现场，而现实和现场是不可能交换的，现场的独自存在消逝和改变着自己，面对这种现场，艺术家是无奈的，而他试图通过时间和空间以及绘画来留住这种精神的现场。这世界的确有不少这样的图景，而通过艺术的方式抵达这种境界，非常危险却又往往出彩。生命和世界，艺术和生命究竟是什么关系？无数的解答形成无数的答案，而崔治中试图用抽象的图式去表现这千万种解答，没有文字却比文字更具力量。他没有模拟现实或现实之外可感的具象，他放弃了原有固定或形成的模式，他在用石头砸自己的脚，这种图式看似无形却形态万千，这种图式看似盲目却方向清晰，将无形的精神世界，立体地、梦幻地呈现出来。他当然有个人主义，表现主义里面的个人情结和浪漫，但他探讨的精神极限、或者说世界的彼岸，怀着对理想、人类本性的渴望，这种至真、至纯的状态，已经超越了个人表现主义的局限，他在延伸和冲击当下，这种超抽象的流动或聚集形成了一种力量，不可忽视的力量，他朝着世界的内部和深处在拓展。他不要描述和故事，也不需要情结和雕琢，他在尝试更丰富的知觉世界，暗示物的内部和背部，呈现看不见的真实世界，完成一次介于理性与非理想支架的表达，我感受到了崔治中作品在现实世界的轰鸣带来物体的沉寂，也感受到了他这种表达的愉悦、快感和无限的可能。(宋子涵)

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