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大象无形

发布于:2013-11-29 15:23:00 来源:人民日报海外版欧洲刊网

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——沈文林创作的艺术价值宋子涵 梁生智

沈文林的作品是无法用固有的概念去阐述,也不是简单地用一些所谓的理论所能概括! 许多人喜欢将其作品归类为“抽象”艺术,试图用“抽象”解读和概括他的创作,因为,许多时候,许多人以为对于一些无法准确阐述的艺术品用“抽象”就可以一言以概之。我以为,这样的解读很苍白! 从表象来看,沈文林的作品很少有具象的东西,其每一幅作品都看上去都存在着极大的变化,很少有多数画家作品中的“规律”,所以,他的创作注定是无法重复,无法模仿,无法复制的。 这其实正是艺术品的特质! 但是,这并不是说沈文林的创作就是“抽象”的。其实,他只是摒弃了具体的“象”而用构成“象”的元素来表现“大意”。

长期以来,各类艺术都在讲“中西融合”,但是,多数时候,多数作品的这种融合都是形式大于内容,尤其是绘画领域,学习和掌握西方绘画技巧的多,真正将中国的传统艺术理念和艺术哲学运用在西方绘画形式上的少。 西方绘画同样经历了不断的变化,但是,其变化多是在表现手法和技巧的变化,其不同的流派也多是因为表现形式来区分。中国绘画则不同,虽然在表现手法也有区别,但是不同的流派区分并不只是以表现技巧和手法的不同来区分的,更主要的整体风格上一种归类。中国绘画更多的是强调其整体上表现出的“神韵”和“精神”。这一特征一是决定于中国传统艺术思维传承和中国传统哲学精神,另外是因为中国画所采用的材料特性。 中国画最神奇的是因为墨、色在纸上产生的“变化”,这种变化是在创作者的控制之中,但是,真正落笔后出现的效果却又有许多意想不到的变数。凡神来之作,神来之笔多数是在这种可控,但又意料之外产生的。 中国画最有价值的就是作品中变与不变,虚与实,静与动,浓与淡,轻与重,干与湿……所构成的充满了无限魅力,这也是西方绘画所不可以比的核心区别。 沈文林的创作以油画为主,油画是西方绘画的核心表现形式。同样的,油画的材料决定了其表现特征。油画不可能产生中国画那样的“变化”,油画虽然可以有笔触上的变化,但是,每一笔触都是“实”的,没有中国画的“虚”,所以,很难有中国画表现出来的那种“无限性”和“可变性”。 但是,沈文林采用油画材料所创作的作品却让这种不可能变成了可能。 沈文林认为“艺术不是仅仅为再现可见事物而去描摹,而是要努力探索让不可见为可见。”所以,在他的艺术实践中,他是以中国艺术哲学和艺术思维来进行创作的。 他的创作,注重的不是具体的“物”的再现,而是只采用“物”的元素,将这些元素进行再创作,再构建,由此折射出更为综合的“力量”,产生中国画一样的“变化”。正如他自己所言“一件优秀的艺术作品不仅要有完整光亮的画面,更要有能让人细细品味的內容,画外的东西会让人更留恋,内容能让画外的联想变得无穷无限。”

他的作品不是给人具体的认知,而是给人提供无限的联想和指向。他的创作不是概念上的“抽象”,而是“大象无形”。在他的作品中,无法看到具体的山,具体的水,具体的树,具体的云……但是,却告诉我们世界上最伟大恢宏、崇高壮丽的气派和境界,往往并不拘泥于一定的事物和格局,而是表现出“气象万千”的面貌和场景。这正是沈文林艺术创作的独到之处和艺术价值!

沈文林1959年生,浙江杭州人,职业画家。中国美术家协会浙江会员、浙江油画研究会会员、浙江开明画院特聘画家、国际ICAD商用美术设计师协会(A级)设计师。以抽象油画表现形式心研天宇万象之心境心得,彩色浓重夸张,造形飘逸神秘富有想象力,极富观赏阅读性。出版有《中西审美之异同》《浅谈装饰设计中空间意识与主题营造的重要性》等,作品多次在《中国书画》《中国文艺家》《博宝艺术》《现代青年》《画说天下》等刊物上刊登并在各类专业画展上参展,作品多为各家私人及会馆收藏。

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