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我不是药神导演风格(如何评价《我不是药神》的导演文牧野)

发布于:2024-07-23 13:04:10 来源:互联网

看到这样的故事,我忍不住深究,创作这样故事的,都是些什么样的人,都是什么年纪。后来发现,编剧韩家女、导演文牧野,都很年轻,制片人说,这是一个八零后剧组。

但我也想起几年前的一件事,我给一个短片大赛当初选评委,看了很多年轻人的作品,这些年轻人,几乎都来自最好的电影/传媒学院,相当一部分来自英国、法国和美国的电影学院,有些甚至是大导演的学弟学妹。但看了几个片子之后,发现他们都会用“相亲”作为故事核,场景里总有咖啡馆,我于是开始做统计,最后发现,六成以上的片子,都用了“相亲”这个梗,其余片子,只要不是农村题材,都会有咖啡馆场景。

而在《我不是药神》和文牧野之前的几部短片里,没有相亲,没有咖啡馆,他涉及的主题,包括空巢老人、拆迁和贫穷、冥婚。

就是说,同为年轻人,获得技术、资金、平台支持的可能性差不多的情况下,剩下要拼的,就是阅历、视野,以及对生活的关注度了。把相亲当做生活中最重要的大事件的年轻人,尤其是创作者,是没有前途的。

和这部片子有关的,还有一个细节。有人问担任监制的宁浩,这么好的题材,这么好的剧本,为什么自己不拍,宁浩的回答,大概是文牧野有才华,电影业需要新鲜血液吧,大致是这个意思。但我知道,影视圈这个名利场,人们都是怎么对待新人的,有太多人,把别人的名字抹掉,署上自己的名字,在合同上设陷阱,在对方看过合同准备签的时候打岔,然后把合同换掉,甚至细致到了,故意让对方等着饿着,等到中午再谈事签字,因为这时候对方的血糖低。有才华就要扶持啊。那可不一定。这个看起来理所应当的事,在当下,其实是最不理所应当的。这事分人。

但,也正是这么一群人,才能拍出这么一个片子吧。故事里没有咖啡馆,没有相亲,故事之外,有新的人际关系,新的合作方式。也许,属于创作者的新时代到了呢,但愿。毕竟,我们都是带着一身的不完美往前走,所以总期待自己和未来,都能好上那么一丁点。

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