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张若虚春江花月夜(《春江花月夜》为什么能孤篇压全唐)

发布于：2024-02-18 13:04:01 来源：互联网

张若虚是唐代初盛之交的一位著名诗人。他的代表作《春江花月夜》，是一篇具有很高的艺术审美价值的杰作。清人王闿运评价该诗是“孤篇横绝，竟为大家”；闻一多评价 “这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。该诗一千多年来使无数读者为之倾倒。

全诗如下：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

诗人一开篇就勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，不禁使人遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？” “月”是诗中情景兼融之物，它在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

清末著名文学家、诗人王闿运 “孤篇横绝，竟为大家”的评价，出自其著作《湘绮楼说诗》。这部著作共八卷，卷一中云：“刘希夷学梁简文，超艳绝伦，居然青出，王维继之以姻霞，唐诗之逸，遂成芳秀。张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元曲盖其支流，宫体之巨澜也。” 文中“用《西洲》格调”说明该诗渊源于南朝乐府体裁。“孤篇横绝”指的是其诗超越其它诗篇，“竟为大家”指的是张若虚在文学史上取得的成就和影响。上文说初唐诗人刘希夷学梁简文帝宫体，“超艳绝伦，居然青出”，接着说盛唐诗人王维继承宫体发展新题乐府，“唐诗之逸，遂成芳秀”。下文说该诗的影响，李贺、李商隐、宋词、元诗都受其恩惠，有所继承。李贺、李商隐都善写乐府，语言精巧绮丽，宋词有婉约、元曲有藻绘，这些都与其相似。独其诗为“宫体之巨澜也”。可见“孤篇横绝”是针对宫体诗而言，不应说成“孤篇压全唐”。

现代诗人、著名学者闻一多“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”的评价。出自其著作《唐诗杂论》中的《宫体诗的自赎》一文。闻先生的这篇文章主要是阐述了宫体诗的“自赎史”，从梁简文帝及陈后主、隋炀帝到唐太宗等几个宫廷为中心的宫体诗的前期发展，谈到宫体诗逐渐走到堕落的尽头。在经历了卢照邻、骆宾王等人的努力过后，宫体诗自赎之路上出现了刘希夷，说刘希夷已跨近了张若虚半步，离绝顶不远了。”闻先生在评述诗篇前八句时认为：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。它超过了一切的宫体诗有多少路程的距离，读者们自己也知道。”在评述诗篇的第十一句到第十六句时则认为表现了“更夐绝的宇宙意识！”接着评述了诗篇的第十七句以下，展开了游子思妇的描写。然后，闻先生说：“这里一番神秘而又亲切的，如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”闻先生的这段话，指的是诗篇的第十一句以下，即从“江畔何人初见月”到结尾。闻先生的意思应该是，通过一番晤谈，体现了张若虚强烈的宇宙意识，以及从中升华出来的纯洁的爱情，还有从爱情辐射出来的同情心，这是全诗的精华部分，是诗中的诗。“顶峰上的顶峰”是指刘希夷“宫体诗的自赎”这一过程的顶峰。张若虚就是刘希夷上的顶峰，即“顶峰上的顶峰。”这一顶峰显然不是全部唐诗的顶峰。

综上所述，王闿运和闻一多对《春江花月夜》的评价都是针对宫体诗而言，“孤篇压全唐”明显是个谬传。唐代诗人辈出，体裁丰富，题材广泛，经典无数，绝不能轻易得出“孤篇压全唐”的定义。

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