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新主流大片：国产电影家国叙事的新表达

发布于：2020-10-23 09:31:00 来源：人民网－人民日报

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新主流大片：国产电影家国叙事的新表达（深观察）

赵卫防 《 人民日报海外版 》（ 2020年10月23日 第07 版）

在中国电影转型升级的当下，新主流大片无疑是重要的推动者。这类影片发轫于2010年前后，最初是逐渐北进的“港味”美学与内地家国叙事的“主旋律”对接而成的电影，如《建国大业》（2009）《十月围城》（2010）等。在之后的发展中，新主流大片的方阵不断扩充，涌现出《智取威虎山》（2015）、《湄公河行动》（2016）、《战狼》系列（2015-2017）、《建军大业》（2017）、《红海行动》（2018）、《流浪地球》（2019）、《我和我的祖国》（2019）、《中国机长》（2019）等影片。2020年，又有《夺冠》《我和我的家乡》等作品面世，新主流大片在中国影坛再次彰显了在场。

家国话语表达的深度与多元

家国话语表达，是国产电影特别是主旋律电影的重要命题，几代中国电影人对此都进行过艰辛的探索，取得了较大的美学成就。然而，新世纪之前中国电影中的家国表达，始终进行的是“牺牲”“奋斗”“奉献”“忠诚”这类常规表达，塑造人物也一般对准群体。这是十分必要的。但长此以往，使家国叙事部分地流于表面、单一和概念化，某种程度上缺失了艺术感染力。

新主流大片中的家国叙事，一般不再直接进行以往的常规表达，而更多地从人性深度来呈现家国话语体系的多元性和深度。如《湄公河行动》表现我公安特警在海外缉拿杀害中国船民的凶手，体现了国家层面对被害同胞生命的珍视；《红海行动》将笔墨重点放在我海军陆战队对深陷战俘营的同胞的全力救助上，体现了国家层面对公民个体生命的关注；《中国机长》主要凸显危机发生后，从机组到地勤乃至整个中国民航系统对旅客生命的尊重。这种将以人为本、尊重个体生命作为主体表达的家国叙事，突破了以往的常规性诠释。其他影片如《流浪地球》等将人类共享价值与中国传统、中国现实、中国人的精神气质进行对接，体现出浓郁的本土情怀；还有《建党伟业》《建军大业》等影片对“青春中国”的诠释等，都是新主流大片对家国叙事进行多元化表达的呈现。

这些新主流大片在塑造人物时也不再聚焦概念化的群体，而是着力表现一个个鲜活的生命个体，在艺术性和观赏性上均有较大的提升。如《建党伟业》《建军大业》等影片中的人物都很鲜活，洋溢着青春的激情，张扬着强烈的个性；《智取威虎山》《湄公河行动》《战狼》系列中的主人公，具有英雄气魄，性格丰富而立体；《流浪地球》《我和我的祖国》《中国机长》《我和我的家乡》等影片更是走近了诸多生命个体，关注个体的情感状态和生命状态，获得了更深刻的人文价值。也正由于新主流大片关注鲜活的生命个体，共情每一个人的命运，因此与观众产生了强烈共鸣。

类型书写与反同质化

新主流大片之前的国产主旋律电影，基本上与类型书写绝缘，家国叙事在大部分情况下与类型美学分立。主旋律电影之外的商业大片则相对远离家国叙事，且一度陷入古装武侠的同质化漩涡。新主流大片的出现，使国产电影的这种状况得以改观。

将类型美学与家国叙事进行对接，是新主流大片最早的显现，也是主旋律电影取得突破的基点。自《建国大业》《十月围城》等影片开始，新主流大片主要将动作与战争类型和家国叙事进行嫁接，极大地提升了主旋律电影的观赏性，至《红海行动》，这种对接达到了某种极致，新主流大片因此创下票房奇迹，同时也使国产电影的反同质化努力取得了较大成就。《战狼》系列、《湄公河行动》、《红海行动》等一反之前古装武侠类型的同质化，在枪战、动作等方面力求创新，《战狼2》中的水下搏斗、坦克大战，《湄公河行动》中的商场突袭战等，都极富新意。

在以动作、战争类型作为主体的同时，新主流大片还努力拓展其他类型与家国叙事的对接。如《我和我的家乡》将电影的另一主要类型——喜剧，与乡村脱贫攻坚这一家国叙事进行对接。《流浪地球》的主体类型为面向未来的科幻类型，影片致力于“硬科幻”书写，设计出“地下城”世界、略带荒芜且复杂的地表世界、飞船及太空空间等各类“异质空间”，较为全面地呈现出科幻世界。《烈火英雄》（2019）、《中国机长》则以灾难作为主类型进行营造，特别是《烈火英雄》以高科技特技展现出大型救火现场、爆炸和滔天火浪等场景，给观众带来极具冲击力的视觉体验。《攀登者》也营造出了较为少见的登山类型。

新主流大片的类型书写和创新，不仅较大地提升了主旋律电影的观赏价值，更整体上助推了国产类型电影的美学提升。在新的历史背景下，通过这些电影，主流价值观和家国叙事在大众中重新获得认同。新主流大片也使部分国产电影走出同质化泥沼，不断完成类型创新，实现了美学品质的升级。

重工业制作模式与先进的产业水准

除了以上的美学特征，新主流大片还拥有重工业制作模式的产业特征。具体表现为：在人才方面，整合全球华语电影界最为优秀的专业团队进行创作与宣发；在摄制营销方面，以精工细作的工业化制片流程进行精良制作和现代化营销；在资本运作方面，整合各方资本，在产业链的各个环节均投入巨资。

因此，新主流大片在高科技应用、特技制作、演出阵容和宣发营销等方面，都走在国产片的前列，代表着国产电影最先进的产业水准。尤其值得一提的是，《我和我的祖国》《我和我的家乡》等影片还在此基础上开辟了另一种制作模式——整合优秀团队进行集锦式创作，这不仅是发挥制度优势、集中力量办大事的“中国特色”的体现，更是对新主流大片重工业模式的丰富和补充。

新主流大片在中国影坛已经形成了一种重要的文化现象，其美学层面已经发展成熟并不断创新，成就了对家国叙事的新表达；在产业层面亦形成了具有中国特色的重工业模式，助推了中国电影体制的现代化创新。此外，随着中国电影转型升级的强烈诉求，新主流大片今后的发展也必将引发更多的关注和思考。

（作者为中国艺术研究院电影电视研究所副所长、研究员）

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